ფილმი (50 ფოტო): Tasma, Agfa და Kodak ფილმები კინოკამერებისთვის. როგორ ავირჩიოთ ფერადი და შავ -თეთრი ფილმები? ფილმის ჩარჩოს ზომები

2024 ავტორი: Beatrice Philips | [email protected]. ბოლოს შეცვლილი: 2024-01-18 12:17

რიგითი ადამიანების უმეტესობა იტყვის, რომ კინოგადაღება საბოლოოდ წარსულს ჩაბარდა და ამ დღეებში მხოლოდ დაუღალავ რომანტიკოსებს შეუძლიათ ფილმის გადაღება. ეს მოსაზრება შორს არის იმდენად პოპულარული იყოს ფოტოგრაფებს შორის, პირიქით, პროფესიონალები და მოყვარული მოყვარულები კვლავ აფასებენ ფილმს. რა თქმა უნდა, არ ღირს იმის მტკიცება, რომ მან საერთოდ არ დაკარგა თავისი პოზიცია, მაგრამ არც ერთი პროფესიონალი არ იტყვის, რომ ფოტოგრაფიული ფილმი საბოლოოდ არის "ყველაფერი".

თუ თქვენ ახლახან იწყებთ მოგზაურობას ფოტოგრაფიაში და გამოტოვეთ ფილმის მასიური გამოყენების ეპოქა, მაგრამ გსურთ მასთან მუშაობა სცადოთ, მიზანშეწონილია, რომ ამ საკითხის საფუძვლიანად გააზრება.

თავისებურებანი

უპირველეს ყოვლისა, ღირს იმის გადაწყვეტა, თუ რატომ გჭირდებათ საერთოდ ფოტოგრაფიული ფილმი ციფრული ფოტოგრაფიის ეპოქაში. თქვენ მოგიწევთ გაუმკლავდეთ მას ბევრად უფრო, ვიდრე "ციფრული " - ან შენ უნდა შეგეძლოს მისი განვითარება (და ამის შესაბამისი პირობები გქონდეს), ან გამუდმებით ჩააბარო გადაღებული ფილმები განვითარებისათვის, წახვიდე სადმე ამისათვის, გადაიხადო ფული ამაში, დაელოდე. ყოველივე ამის შემდეგ, ჩარჩოების დათვლა. ასეთი სირთულეებით, ბევრს ნამდვილად უკვირს, თუ რატომ არის ფილმი კამერებისთვის ჯერ კიდევ "ცოცხალი".

ფილმის ფოტოგრაფია ხელოვნების ფორმაა . ეს ხატვას ჰგავს - ფოტოგრაფიის მოსვლამ არ მოკლა არც ფანქარი, არც აკვარელი.

კინოგადაღება არ არის ყველასთვის, ეს საკმაოდ რთული პროცესია, რაც იმას ნიშნავს, რომ ჩარჩოს ავტორი ახლოს არის პროფესიონალებთან და არ უნდა გააფუჭოს სურათი. ეს არის ჰობი და ბოჰემა ერთდროულად.

გარდა ამისა, არსებობს ასევე წმინდა პრაქტიკული წერტილი. ფაქტია რომ ცნობილი მწარმოებლების მრავალი კინოკამერა საუკუნეების განმავლობაში მზადდებოდა, მაგრამ "რიცხვების" მოსვლასთან ერთად ისინი ზედმეტი გახდა მათი მფლობელებისთვის . ახლა ისინი ყიდიან კამერას, როგორც უსარგებლოს და, შესაბამისად, არაფერზე. ამავდროულად, განყოფილება შეიძლება იყოს პროფესიონალური დონის - ერთ დროს პლანეტის საუკეთესო ფოტოგრაფები, რომელთა ნამუშევრებიც იბეჭდებოდა ჟურნალების გარეკანზე, დადიოდნენ ამით. მაგრამ შთამომავლებს არ უნდათ ფილმის შეწუხება და კამერას პენი გადაეცემა, ისე რომ მას რაიმე სარგებელი მოაქვს.

ამავდროულად, ფილმი, კინოკამერებისგან განსხვავებით, ჯერ კიდევ საკმაოდ ინტენსიურად იწარმოება . ფოტოგრაფისათვის ეს არის გარანტია იმისა, რომ ის უახლოეს წლებში არ დარჩება საყვარელი გატარების გარეშე. საკუთარი საჭიროებიდან გამომდინარე, მას შეუძლია აირჩიოს არა მხოლოდ მათთვის განსხვავებული კამერები და ლინზები, არამედ სხვადასხვა ფოტოგრაფიული ფილმი, რომელიც განსხვავდება შემადგენლობით, ტექსტურით, მგრძნობელობით.

თემის გააზრებით, მას შეუძლია მიიღოს შესანიშნავი სურათები, რომლებიც არანაირად არ ჩამოუვარდება ციფრული კამერით გადაღებულ სურათებს და სითბოსა და "სიკაშკაშეს" თვალსაზრისით კონკურენტებსაც კი გადააჭარბებს.

ისტორია

პირველი ფოტოსურათები - დაგეროტიპები - გამოჩნდა გასული საუკუნის პირველი ნახევრის ბოლოს. Სინამდვილეში, ისინი გაერთიანებულია თანამედროვე ფოტოგრაფიასთან მხოლოდ იმით, რომ გამოსახულება ჩამოყალიბდა მანქანით და არა პიროვნებით; პროცედურა რამდენიმე საათს გაგრძელდა და ფილმის ნაცვლად, სპილენძის ფირფიტა გამოიყენეს . გამოგონებამ, რაც არ უნდა იყოს "მრუდი" ახლანდელი გაგებით, სწრაფად დაიპყრო კაცობრიობის გონება და საუკეთესო ინჟინრებმა დაიწყეს ტექნოლოგიების განვითარების გზების ძებნა. შედეგად, გამოჩნდა და გაქრა ფოტო მასალის ალტერნატიული ვერსიები, რაც გამოსახულებას სულ უფრო მაღალ ხარისხს ხდიდა, ხოლო პროცესი - უფრო და უფრო სწრაფს.

პირველი, ვინც გამოიგონა როლის ფილმი და მისთვის კამერა იყო პოლონელი ლეონ უორნკერი, მაგრამ ეს მოხდა რუსეთში - პეტერბურგში . მის მიერ 1875 წელს წარმოდგენილი ტექნოლოგია გულისხმობდა კოლდიონის ემულსიის გამოყენებას ქაღალდზე და მასზე ფიქსირებული არაბული რეზინის გამოყენებით. განვითარების შემდგომ, ემულსია მიღებული გამოსახულებით გადაიტანეს მინაზე. პრინციპში, ორი და სამი ათეული წლის განმავლობაში იგივე ტექნოლოგია გამოიყენებოდა, მხოლოდ ემულსია გამოიყენებოდა უშუალოდ შუშის ფოტოგრაფიულ ფირფიტებზე, რომლებიც კამერაში იყო ჩატვირთული.

1882 წელს როსტოველმა გამომგონებელმა ივან ბოლდირევმა შემოგვთავაზა ერთგვარი "ფისოვანი ლენტი", რომელიც, იმდროინდელი მეცნიერებისა და ჟურნალისტების აზრით, კარგად შეეფერებოდა ფოტოგრაფიას . გამოგონების ავტორმა, პოტენციური წარმატების მიუხედავად, ვერ იპოვა ფული ასეთი ფილმის სამრეწველო წარმოებისთვის, არცერთი ინვესტორი არ დაინტერესებულა ამით და არცერთი გადარჩენილი წყარო, ყველა ინტერესით "ფირზე", აღწერს მისი წარმოების პროცედურას, ამიტომ ტექნოლოგია დაკარგულად შეიძლება ჩაითვალოს.

მომდევნო ათწლეულებში, ფილმების ვარიანტების რაოდენობა მხოლოდ გაიზარდა. 1885 წელს ჯორჯ ისტმენმა დააპატენტა ჟელატინისა და ვერცხლის ემულსია ქაღალდზე - ასეთი ფოტოები, თუმცა, ჯერ კიდევ მაშინ გადაიტანეს მინაზე . 1889 წელს ქაღალდი შეიცვალა გამჭვირვალე ცელულოიდური ფუძით.

35 მმ ფორმატის ავტორი, რომელიც დღეს უკიდურესად პოპულარულია, იყო თომას ედისონი, რომელმაც გადაწყვიტა ადრე ცნობილი 70 მმ -იანი ფილმის შუაზე გაჭრა, რათა კინემატოგრაფიულ ვერსიაში ამდენი ადგილი არ დაეკავებინა.

პირველი ფილმები, რა თქმა უნდა, წმინდა ორთოქრომატული იყო . -მათ შეიძლება ეწოდოს შავი და თეთრი, მაგრამ უფრო სწორი იქნებოდა ითქვას, რომ ისინი მგრძნობიარენი იყვნენ ლურჯი-იისფერი ან ყვითელ-მწვანე ელფერით. ფილმმა "ისწავლა" ოპტიმალურად რეაგირება სპექტრის წითელ ნაწილზე, თუნდაც ჩვეულებრივი შავი და თეთრი ვერსიით, მხოლოდ 1905-1907 წლებში, მაგრამ ახალი გამოგონება თავიდან ძალიან ძვირი ღირდა და ამიტომ იშვიათად გამოიყენებოდა.

მიუხედავად მისი ისტორიისა, რომელიც იმ დროისთვის უკვე ათეულ ათწლეულს შეადგენდა, ფილმმა მართლაც დაიწყო ფოტოგრაფიული ფირფიტების გადაყრა მხოლოდ 1920 -იან წლებში. მხოლოდ ამ დროისთვის გამოჩნდა შედარებით კომპაქტური კამერები, რომელთა გადატანა თქვენთან ერთად დიდი სირთულის გარეშე .და ეს იყო ღვთის საჩუქარი ჟურნალისტებისთვის.

ამ დროისთვის, ინჟინრებმა უკვე გადაჭრეს მაშინდელი ფილმის ძირითადი ნაკლოვანებები - მან შეწყვიტა უკონტროლო ტალღოვანი და სინათლისადმი მგრძნობიარობის გამო დაემორჩილა კონკურენტულ ფირფიტებს. ფილმი გაცილებით მსუბუქია, მას თქვენთან ერთად დიდი რაოდენობით გადატანა შეეძლო, მას არ ეშინოდა დარტყმების, და შესაძლებელი იყო მომდევნო კადრზე გადაბრუნება თითქმის მყისიერად, ხოლო ფირფიტის შეცვლა იყო ხანგრძლივი და რთული.

სსრკ -ში, ფოტოგრაფიული ფილმის წარმოება დაიწყო პარალელურად ფილმის წარმოების ქარხნების დაწყებასთან ერთად . რეჟიმს სჭირდებოდა საკუთარი საინფორმაციო გამოშვებები კომუნიზმის პოპულარიზაციისთვის, ამიტომ მათ სწრაფად იფიქრეს ფილმის წარმოებაზე, შექმნეს მისი წარმოება ქალაქებში შოსტკა და პერესლავლ-ზალესკი.

საინტერესოა, რომ პირველი საბჭოთა ფილმი წარმოებაში განუყოფლად იყო დაკავშირებული თავდაცვის ინდუსტრიასთან - ნიტრატული სუბსტრატი დამზადებულია იმავე კოლოქსილინისგან, როგორც ასაფეთქებელი.

სახეობების მიმოხილვა

ფილმის მრავალფეროვნება საშუალებას აძლევს ფოტოგრაფს ექსპერიმენტი გაუკეთოს სურათებს თანამედროვე ციფრული კამერების პერსონალურად მორგებული შესაძლებლობების მიღმა. განვიხილოთ ძირითადი ჯიშები (შავი და თეთრი და ფერადი ფილმები) უფრო დეტალურად.

Შავი და თეთრი

კლასიკური BW ფილმები იძლევა მონოქრომულ სურათს - ის არ არის აუცილებლად მკაცრად შავი და თეთრი, მაგრამ შეიძლება წარმოდგენილი იყოს, მაგალითად, წითელ სპექტრში, მაგრამ არ იძლევა "ექსტრაორდინალური" ფერების არსებობას. როგორც წესი, სპეციალურად შავი და თეთრი სურათის მქონე ფილმებს ეწოდება ასე - შავი და თეთრი, ხოლო ყველა დანარჩენს უბრალოდ მონოქრომული ეწოდება - მიუთითებს იმ სპექტრზე, რომელშიც ისინი არის გადაღებული.

კლასიკური შავი და თეთრი ფილმი აფიქსირებს გამოსახულებას ვერცხლის ფენაზე, მონოქრომული - საღებავის ფენაზე . დღეს, შავი და თეთრი ფილმი, როგორც წესი, მხოლოდ პროფესიონალია - მოყვარულები ამას დიდი ხანია არ იყენებენ.

ფერადი

ფერადი სეგმენტის ფილმები გამოირჩევა გადაღებული ობიექტების ყველა ფერის გადაღების უნარით - შედეგად, გამოსახულება დაახლოებით ერთნაირად გამოიყურება ფერის დიაპაზონში, როგორც სინამდვილეში. გლობალურად, ისინი შეიძლება დაიყოს 3 ძირითად კლასად, რომლებიც, სხვათა შორის, ასევე დამახასიათებელია შავი და თეთრი პროდუქტებისთვის.

ნეგატიური ასეთ ფილმზე გამოსახულება ნაჩვენებია თითქოს სარკისებურად - სინათლის ადგილები ჰგავს ბნელ საგნებს და პირიქით. ფერადი ფოტოგრაფიისას ფერებიც იცვლის ადგილს - ცისფერი ხდება წითელი, მწვანე ხდება მაგენტა და პირიქით. გადაღების დროს უარყოფითი გახდა, ფოტო ბეჭდვის პროცესში, გამოსახულება უკუღმაა.

ასეთი რთული პროცედურა აქტუალურია, რადგან სწორედ ამ ტიპის ფილმი უზრუნველყოფს მაქსიმალურ ფოტოგრაფიულ განედს, ანუ ის ოპტიმალურად აწარმოებს სიკაშკაშის დიაპაზონს. ეს არის ყველაზე მოთხოვნადი და პოპულარული ტიპის ფილმი, ის საშუალებას გაძლევთ ოდნავ შეცვალოთ ფოტო განვითარების ეტაპზე და არაერთხელ დაბეჭდოთ ფოტო ერთი ნეგატივიდან.

შექცევადი ან შექცევადი . ეს ეგრეთ წოდებული სლაიდ ფილმი გამოიყენება სლაიდებისა და გამჭვირვალეების შესაქმნელად. ფერის გადატანა ხორციელდება თავად ფოტოგრაფიულ მასალაზე, ინვერსიის განვითარების გარეშე. სათანადო ფოტოგრაფიით, სურათი კიდევ უკეთესი ხდება, მაგრამ განვითარების ეტაპზე რაიმე შეცდომის გამოსწორება შეუძლებელია - წარუმატებელი ჩარჩო სამუდამოდ წარუმატებელი დარჩება. თქვენ ასევე შეგიძლიათ დააკოპიროთ ასეთი ფოტო მხოლოდ ჩარჩოს ხელახლა გადაღებით.

პოზიტიური . ამ სახის ფოტოგრაფიული ფილმის იგნორირება შეუძლებელია, თუმცა დღეს ის პრაქტიკულად არ მოიპოვება. ერთ დროს ის გამოიყენებოდა მიკროფილმების და გამჭვირვალეობის შესაქმნელად, მაგრამ ახლა ის რადიკალურად შეიცვალა კომპიუტერული პრეზენტაციებით.

ისიც უნდა აღინიშნოს, რომ არსებობს სპეციალური ტიპის ფილმები, რომლებსაც შეუძლიათ გადასცენ გარკვეული სახის უხილავი გამოსხივება ამა თუ იმ ფერში. ესენია, მაგალითად, ინფრაწითელი ფოტოგრაფიული ფილმი, რომელიც გვიჩვენებს თერმული გამოსხივებას ყვითელ-წითელ ტონებში და მისი არარსებობა-მწვანე-ლურჯში.

ფორმატები

დღესდღეობით არსებობს რამდენიმე ფორმატი ფოტოგრაფიული ფილმი, რომლებიც სარგებლობენ სხვადასხვა ხარისხით პოპულარობით

• ვიწრო ფორმატის ტიპი 135 . ყველაზე პოპულარული ფორმატი 36 მმ ჩარჩოს სიგრძით 24 მმ სიმაღლით. ასეთი ფილმი აღჭურვილია გვერდითი პერფორაციით უფრო ზუსტი გადახვევისთვის, ყველაზე ხშირად ის იყიდება 36 კადრის კასეტებში, თუმცა არის უფრო პატარა კასეტებიც. პროფესიონალური ჯიშები შეიძლება გაიყიდოს დიდ რულონებად, რომლებსაც ფოტოგრაფი კასეტებისთვის თავად მოჭრის.
• საშუალო ფორმატი, ასევე ცნობილია როგორც ტიპი 120 ან როლიკერიანი ფილმი . ამ ფილმს პერფორაცია არ აქვს. მისი ზომა სტანდარტულია - 56 მმ სიგანით, მას აქვს სიგრძე დაახლოებით 70 სმ. მას არ აქვს ჩარჩოების რაოდენობის მკაფიო განსაზღვრა, ამიტომ იგი შესაფერისია კამერის სხვადასხვა სტანდარტებისთვის და შეუძლია სურათების გადაღება სიმაღლეზე 42.5, 56 ან 70 მმ, შესაბამისად, სხვადასხვა რაოდენობით. ყველაზე ხშირად, კვადრატული ფოტოსურათები გადაღებულია ასეთ ფილმზე, რომელთაგან 12 თითო როლში.
• დიდი ფორმატის ფილმი იყიდება მხოლოდ ფურცლებში, ის საჭიროა დიდი ფორმატის კამერებისთვის . Ძალიან იშვიათი. ერთი ფურცელი უდრის საბოლოო ჩარჩოს ზომას, მაგალითად, 9 x 12 ან 13 x 18 სმ.

ფორმატების ზემოაღნიშნული ჩამონათვალი არ არის ამომწურავი - სხვადასხვა წლებში და კონკრეტული საჭიროებებისათვის შეიქმნა სხვა სტანდარტები მსგავსი პროდუქტებისთვის. სპეციალურ სტანდარტებს შორის შეიძლება გავიხსენოთ სხვა ტიპის 110 ან 135 -ის სპეციალური ჯიში, ჩარჩოს ზომა 24 x 32 მმ, რაც აუცილებელი იყო ზოგიერთი საბჭოთა კამერისთვის . (მაგალითად, "გაზაფხული"). ყველა შემთხვევაში, აუცილებელია დავიწყოთ არა მხოლოდ და არა იმდენად სტანდარტული ზომის ფილმიდან (თუმცა ამის გარეშე გზა არ არსებობს), არამედ დამატებითი მახასიათებლებისგან, როგორიცაა სინათლის მგრძნობელობა, გარჩევადობა, მარცვლეული და მრავალი სხვა.

პოპულარული მწარმოებლები

ბევრი ახალბედა ფოტოგრაფი შეცდომით თვლის, რომ თქვენ შეგიძლიათ აირჩიოთ ფილმი ბრენდის სახელით - ისინი ამბობენ, რომ ცნობადი ბრენდი ცნობილია შესანიშნავი პროდუქციის წარმოებით.ერთი მხრივ, ეს მართალია, მეორეს მხრივ - ფოტოგრაფია არის შემოქმედება და არ შეიძლება იყოს უკეთესი კომპანია … ეს ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რა შედეგის მიღწევა გსურთ ბოლოს და მოდელის არჩევისას შეცდომა შეიძლება იყოს იმედგაცრუებული მაშინაც კი, თუ თქვენ ენდობით ინდუსტრიის ცნობილ გიგანტს. მიუხედავად ამისა, მაინც ღირს რამდენიმე გამორჩეული წარმომადგენლის გამოყოფა.

კოდაკი შეიძლება ჩაითვალოს უდავო ტრენდისტად . ამერიკული ბრენდი ერთხელ დააარსა იმავე ჯორჯ ისტმანმა, რომელიც ზემოთ ვახსენეთ კინოფოტოგრაფიის განვითარების კონტექსტში. ბრენდის ისტორია თითქმის საუკუნე -ნახევარს ითვლის, რაც უკვე თავისთავად მეტყველებს. კომპანია არის მრავალი ინოვაციის ავტორი ფოტოგრაფიის სამყაროში და ის ასევე ცნობილია თავისი სურვილით შეიძინოს ახალგაზრდა პერსპექტიული სტარტაპები იმავე ინდუსტრიაში, რომლის წყალობითაც მას აქვს პატენტების უზარმაზარი რაოდენობა.

კოდაკის ფილმების ასორტიმენტი კვლავ ახარებს კლასიკური ფოტოგრაფიის მოყვარულებს.

Agfa არის ევროპული ბრენდი, რომელსაც კიდევ უფრო გრძელი ისტორია აქვს ვიდრე მთავარი კონკურენტი, მაგრამ საქმე არა მხოლოდ ფოტო და ვიდეო ტექნიკით. წარმოშობით გერმანიიდან, კომპანია სწრაფად გავიდა თავისი სამშობლოდან. კოდაკის მსგავსად, ბრენდმა აქტიურად შეიძინა მცირე კონკურენტები წარმატების მოთხოვნით.

ტასმა საბჭოთა კავშირში მესამე კინო ქარხანა იყო და დღეს ის ერთადერთია პოსტსაბჭოთა სივრცის ტერიტორიაზე, სადაც ჯერ კიდევ შენარჩუნებულია წარმოების სრული ციკლი. ყაზანში ორგანიზებული ფოტოგრაფიული ფილმის წარმოებას ჯერ კიდევ შეუძლია დააკმაყოფილოს ფოტოგრაფების მოთხოვნილებები ფოტოგრაფიული მასალებისთვის ყველა გემოვნებისთვის.

რომელი აირჩიოს?

როგორც უკვე მიხვდით, ფილმს შეუძლია ხარისხიანი გახადოს არა უარესი, ან თუნდაც შესამჩნევად უკეთესი ვიდრე ბევრი ციფრული კამერა, მაგრამ ამისათვის თქვენ უნდა აირჩიოთ სწორი. კლასიკური ტიპის ძველი ფილმის კამერის ან პოლაროიდის ფილმის არჩევისას, მყისიერი გამოსახულების განვითარებით, თქვენ უნდა მიაქციოთ ყურადღება რამდენიმე კრიტერიუმს, რაც დაგეხმარებათ შეცდომების თავიდან აცილებაში და საუკეთესო ხარისხის სურათების მიღებაში.

ფორმატი . ჩვენ განვიხილეთ ყველაზე პოპულარული ფორმატები ზემოთ. "არა -მშობლიური" ფორმატი უბრალოდ არ მოერგება კამერას, რომელიც არ მუშაობს მასთან, ამიტომ ეს კრიტერიუმი არის პირველადი - თუ დაუშვებთ შეცდომას, დახარჯავთ თქვენს ფულს.

მგრძნობელობა . ფოტოგრაფიულმა ფილმმა, ციფრულიდან განსხვავებით, არ იცის როგორ მოერგოს განათებას - თქვენ უნდა აიღოთ ის, რაც გამოვიდა თქვენი ფოტოგრაფიის პირობებისთვის. მგრძნობელობის სტანდარტი ცნობილია როგორც ISO. თუ აპირებთ მზიან დღეს გადაღებას, მაშინ ეს მაჩვენებელი უნდა იყოს დაახლოებით 100 -ის ტოლი. სტუდიაში შეგიძლიათ განათება განათავსოთ ისე, რომ ის დაეცემა საგანზე, ასე რომ ISO 50ც კი საკმარისია. გაითვალისწინეთ, რომ ISO იზრდება, დეტალები იკარგება და მარცვლეული იზრდება.

თუმცა, ეს უკანასკნელი ხშირად აღიქმება როგორც ბოჰემური ელემენტი, ის ყოველთვის არ ითვლება მინუს.

შავი და თეთრი, მონოქრომული ან ფერი . ეს უკვე გემოვნების საკითხია - ეს ყველაფერი დამოკიდებულია იმაზე, თუ რას იღებთ და რატომ. მონოქრომული შეიძლება იყოს ძალიან ეფექტური, თუ თქვენ გჭირდებათ გადმოგცეთ სიძველის სულისკვეთება, მიბაძოთ წარსული წლების მუშაობას. თანამედროვე შავი და თეთრი ფოტოგრაფია დიდი ხანია არ ასოცირდება ანტიკურობასთან, მაგრამ ის საშუალებას იძლევა მეტი ყურადღება მიექცეს ხაზების სილამაზეს, განსხვავებით ჩრდილების ბრწყინვალების ნაკლებობისა. ფერადი ფოტოგრაფია კარგია, როგორც გამოსახულების გადაცემის ყველაზე რეალისტური გზა.

ნებართვა . ეს მაჩვენებელი, რომელიც ითვლება ციფრული ტექნოლოგიის ატრიბუტად, თანაბრად ხელმისაწვდომია ფოტოგრაფიული ფილმისთვის. საუკეთესო პროფესიონალური ფილმი "ხატავს" სურათს მილიმეტრამდე 300 სტრიქონის გარჩევადობით, რაც იმას ნიშნავს, რომ სურათის არც ერთი დეტალი არ იქნება გამოტოვებული. ამავე დროს, ეს ხარისხი დამოკიდებულია არა მხოლოდ ფილმზე - მინიმუმ ობიექტივი და განვითარების მეთოდი უნდა ემთხვეოდეს. სამოყვარულო ფოტოგრაფიისთვის და დამწყებთათვის, იქნება საკმარისი მაჩვენებლები, რომლებიც რამდენჯერმე უფრო მოკრძალებულია.

ინდექსები . ზოგიერთი ფოტოგრაფიული ფილმი მზადდება მარკირებით, რომელიც მიუთითებს პროდუქტის განსაკუთრებულ თვისებებზე.მაგალითად, C ან VC ხატი მიუთითებს იმაზე, რომ ეს ფილმი უზრუნველყოფს გაუმჯობესებულ კონტრასტს და ფერის გაჯერებას. თუ სურათი უფრო ნეიტრალური უნდა იყოს, ყურადღება მიაქციეთ S და NC ნიშნებს.

როგორ შევინახოთ?

იმ პირობებში, როდესაც ფილმი თანდათანობით აგრძელებს დავიწყებას, ბევრი ჩვენგანი, ყოველ შემთხვევაში, ყიდულობს მას რეზერვში. მაგრამ ბოლოს და ბოლოს ეს მასალა საკმაოდ ახირებულია - ეს ნიშნავს, რომ ის უნდა ინახებოდეს გარკვეულ პირობებში, არავითარ შემთხვევაში არ გადაუხვევს მათ . განვიხილოთ რას მოითხოვს ფილმი საკუთარი ხანგრძლივი სიცოცხლისთვის.

Პირველ რიგში, ფილმისთვის გჭირდებათ სწორი კონტეინერი - რაიმე სახის სინათლის მტკიცებულება ან კონტეინერი . ჩვეულებრივ, ფოტოგრაფიული ფილმი იყიდება კასეტში ან ბორბალში - ისინი უბრალოდ განკუთვნილია პროდუქტის საწყობში ან მაღაზიაში გრძელვადიანი შენახვისთვის.

უბრალოდ არ ამოიღოთ რულეტი უმიზეზოდ და გაიზრდება გრძელვადიანი შენახვის შანსი. მინიმუმ, შეფუთვა დაიცავს სინათლის შეღწევისგან და ფილმი არ ანათებს.

მაგრამ არსებობს სხვა წინაპირობები, რომლებიც ფილმს უფრო მეტხანს გაძლებს

ტემპერატურა ფოტოგრაფიის, სინათლის ზემოქმედების, განვითარების და ფილმის დაზიანების პროცესი - ეს ყველაფერი ქიმიური პროცესია. თითქმის ნებისმიერი ქიმიური პროცესი შენელდება ტემპერატურის ვარდნით. თუ გსურთ ფოტოგრაფიული ფილმის შენახვა თვეების განმავლობაში - გააკეთეთ ის ტემპერატურაზე, რომელიც არ აღემატება 10-13 გრადუსს, რაც ნორმაა მაცივრის მთავარი განყოფილებისთვის. კოდაკის დონის გიგანტები პირდაპირ მიუთითებენ, რომ შენახვა შესაძლებელია ექვს თვეზე მეტი ხნის განმავლობაშიც კი, მაგრამ შემდეგ თქვენ უნდა ჩადოთ კასეტა საყინულეში, სადაც ის იქნება მინიმუმ -18.

ფილმი, რომელიც ამოღებულია სიცივისგან, არ შეიძლება ჩატვირთოს პირდაპირ კამერაში - ჯერ გაათბეთ ოთახის ტემპერატურამდე.

ტენიანობა .ის არავითარ შემთხვევაში არ უნდა იყოს მაღალი - აქედან ფილმი იწებება და ყალიბდება, ვინაიდან ემულსია შეიცავს ჟელატინს, რომელიც საინტერესოა სოკოებისთვის. ტენიანობა 50-60% -მდე ნორმად ითვლება, იგი სრულად უზრუნველყოფილია ქარხნული შეფუთვით და თანამედროვე zip ჩანთებით ორმაგი შესაკრავებით. ამ შემთხვევაში, ჰაერი არ უნდა იყოს ძალიან მშრალი, წინააღმდეგ შემთხვევაში ფილმი დაკარგავს თავის ელასტიურობას და იწყებს დაშლას, რაც იმას ნიშნავს, რომ ჩვენ ასევე ვაშორებთ სილიციუმის გელს უფრო შორს.

ქიმიური შეტევა . ფოტოემულსიას ეშინია არასტაბილური ნაერთების, მჟავების, ზოგიერთი აირის. ერთი შეხედვით, ეს ყველაფერი არ შეიძლება იყოს სახლის მაცივარში, მაგრამ უმჯობესია შეამოწმოთ არის თუ არა ახლომდებარე მედიკამენტები ან საყოფაცხოვრებო ქიმიკატები. გარდა ამისა, გაყინული ცომი საშიში მეზობელია - ის შეიცავს როგორც მჟავას, ასევე საფუარს, რაც ხელს უწყობს ობის წარმოქმნას.

რადიაცია . გამა ნაწილაკები აუცილებლად აფუჭებენ ფილმს - ისინი ყველგან არიან და მათგან თავის დაცვა თითქმის შეუძლებელია. ამის გამო, ძალიან ძველ ფილმს მაინც ექნება მეტი დამახინჯება და მარცვალი გაიზრდება. მიუხედავად ამისა, რენტგენის სხივები კიდევ უფრო საშიშია, ამიტომ აეროპორტში არ უნდა შეამოწმოთ ფილმი ბარგში, რომელიც ნაჩვენებია მძლავრი სკანერებით. თეორიულად, თუ არ გეშინია დამატებითი ყურადღების, ტყვიის ქსოვილისგან დამზადებული სპეციალური ჩანთები შეიძლება გამოყენებულ იქნას ფილმის გადასატანად, რომლებიც არ არის გამჭვირვალე რენტგენის მიერ.